(一)、诗句“檐隐千霜树,庭枯十载兰“的出处,是来自哪首诗词?
出自:《长相思》
(二)、诗句“檐隐千霜树,庭枯十载兰“出自诗词《长相思》,全诗的作者是谁?
作者:吴迈远
(三)、诗词《长相思》的作者是哪个朝代的?
朝代:南北朝
(四)、诗句“檐隐千霜树,庭枯十载兰“的繁体怎么写?
繁体:檐隱千霜樹,庭枯十載蘭
(五)、诗句“檐隐千霜树,庭枯十载兰“的读音怎么读?
读音:yán yǐn qiān shuāng shù, tíng kū shí zài lán
拼音:yan yin qian shuang shu, ting ku shi zai lan
晨有行路客,
依依造门端。
人马风尘色,
知从河塞还。
时我有同栖,
结宦游邯郸。
将不异客子,
分饥复共寒。
烦君尺帛书,
寸心从此殚。
遣妾长憔悴,
岂复歌笑颜。
檐隐千霜树,
庭枯十载兰。
经春不举袖,
秋落宁复看。
一见愿道意,
君门已九关。
虞卿弃相印,
担簦为同欢。
闺阴欲早霜,
何事空盘桓。
首四句诗人故作曲折,逆锋入笔,先不从正面描写思妇的形象,反而从欲托寄书的客人写起。诗人准确地把握着游子的特征,短短四句,便将一位风尘仆仆、行色匆匆的游子形象刻画得维妙维肖。首句中的“行路客”,并不能显示出客人的身份,前面冠以“晨”字,便点出了远道行人的特征。游子久客在外,一旦归来,思乡之情反比平日更为急切,会不自觉地表现出忧心忡忡的表情。首二句从早行及面部表情刻画来客的游子形象,但尚不能完全肯定。“人马风尘色”一句,从总体上更典型的概括来客的形象,才使得来客的游子身份确实无疑。人与马皆是经过长途跋涉之后,已然疲惫不堪、形容憔悴,满带着久经风尘的痕迹,令人一望即知是久离家乡、远游在外的游子形象。
“时我”以下四句,写思妇见到来客的风尘疲惫之状,立即想到了自己远游从宦的丈夫。二句说其丈夫因欲广交友朋、寻求入仕做官的途径而远游邯郸。丈夫在外,久居客乡,其忍饥受寒、憔悴落寞之状,思乡怀归之愁苦,一定与此来客相同。自己虽不能随身前往,但在家中时时悬念,亦如分受其饥寒之苦。因来客游子的苦辛形状已在前面写尽,其丈夫在外的情景也借以表现出来,此处便无须从正面描绘其丈夫在外情景,不仅避免了笔意的重复,且也符合思妇当时触景怀思,以及拟想悬猜的实际心理活动。
“烦君”以下八句,是思妇请客带书并同来客诉说,自从丈夫走后,自己孤身独处的冷落情形。实际上亦是寄给丈夫书中内容的一部分。尺帛寸心,寄托了思妇对于丈夫的深情厚谊,以及盼夫早归的急切心情。接着,诗人抓着一些具有特征性的景物,构成思妇相思的典型环境。通过对典型环境的渲染,从更深的层次,表现出思妇的相思之苦。“檐隐千霜树,庭枯十载兰。”不仅道出了与丈夫的离别之久,道出了思妇思夫苦楚。思妇所居的庭院中,香树嘉草,春花秋兰,应有尽有,本是良辰美景,足以赏心悦目。然而丈夫不在,独处凄凉,尽管草绿花红,在思妇看来,亦如霜凋寒侵一般,无法引她兴发,反而徒增悲伤。春不举袖,秋不观赏,皆是缘于触景伤情,才表现出的反常举动。
这首诗很注意创造诗中的典型环境,通过具体环境的渲染,突出人物性格,深化人物的感情。采用叙述性的抒情方式,使得全诗在情节上分出层次,又通过典型的环境描写,突出了思妇在感情上的复杂性。“檐隐千霜树,庭枯十载兰”,复杂的感情,全籍着这十个字所刻画的典型环境,充分地表现出来。不但象征思妇与丈夫离别已久,思妇独居时痛苦甚深,同时,也表现出思妇忠于丈夫的坚定不移。
此外,全诗在语言上简而能尽意,秾而不腻,剪裁繁简得当,皆能表现出诗人的经营苦心。“人马风尘色”,仅仅五个字,便准确地勾勒出游子的形象。“檐隐千霜树”四句颇富文采,而又绝无轻靡之弊。写来客风尘之状态而略其丈夫;写自己而不写丈夫的相思之苦,皆是意在避免重复。而后半部分大段重复书中内容,则是旨在有意采用另一种方式强化思妇的感情。这些特色无疑都增添了诗的感染力量。
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